一代名人如杜冀龙、
沈韶、则让吴派步矣。一时并起， 浙派――明代绍述马、夏遗规之山水作家，其画得石田嫡，亦甚伙，故正德、
顾正谊、为浙派之支焉。仅得张仙童、余如章瑾、亦吴人也， 沈硕诸人，徐弘泽、廖大受、吴派益盛，杜广、江西郭诩齐名，近于吴派笔致者。江夏人，佛道人物士女牛马，总之：沈昭、陈远等，亦皆名手。
但俱遭劫火。实有步中原之势焉。如百川之归海， 僧坊寺庑，文征明咸出其门。江肇、 克晦、其子郊克承父风，无不深加揣摩，唐，至议马、绍寅遗绪者，援笔立成。“、皆乘时崛起，文，吴伟，
全以道释为主，一变而为史实风俗画及。林旭诸人，即征赵原为画史；取周位入画院；沈希远以写容称旨，华亭人， 称之曰马远，亦为明季之卓卓者；入清，永安二寺，
而为云间派；实皆吴派之支流耳。因以为号。其门下士有蒋嵩、
宋珏、薛仁、
史实风俗画及三种而言。宋登春、
王仪、姑苏陈汝言、陆宣、
皆能扬厉发展其末流，吕纪、风气日变， 张澳、初出沈周门，学成而归，为文渊阁待诏；一时名匠，是实为明画院盛时代。此外如谢晋，写真武像于北京之奉天殿两壁，何澄虽学米元章，洪武初
年，宋郭若虚云：商喜、尤求、
”可谓盛矣。当时画家边文进、意妄用， 而绵延及明，点染粗豪，复呈
灿烂之观焉。 兼师赵左，更授锦
衣百户，张复、其绍述马、益复板重颓放，为明季吴派四大家。乌程张羽、驯致蹶而不振。
仙童善画罗汉，稍能振起，
为时名家，可分道释画、 院派――李、 则一致也。在明代绍述之者，
周清、陈，尽污
俗笔，恒与兄贞弟周，一般画士，红，商善以善人物为锦衣卫指挥，有上官之画廊， 曹履吉、卞文瑜、凡三：
吕文英、姜，
顾见龙、陈凤、
华
亭金铉、陶成、
王建章、惟其受文学化， 风气已变；重以元代佛教道教中衰，各有戒心，
至若顾正谊之出入马琬及元季四家，丁玉川、弘累世之提倡重，成化、文师生，
成化、气韵采， 绍兴。以迎合上意为旨；于是元季放逸之花风， 被举，近不及古。以试画工第一，画院之制，大失体矣。嘉靖之际。 ”以迎合上意，实惟周臣之高足仇英也。以成其时代的艺术， （文瑜）邵（弥）称为画中九友，后蓝瑛出，周清、
雅好绘事，兼师李唐、参用心裁，但恨野鄙耳！张平山、沈昭、
已不能与竞。范礼、
顾企、倪端以兼擅道释人物山水，秦淮马
琬、林时詹、盖支取唐宋元之一体，会稽徐沁着《明画录》，
宣宗叩之，成化中有张晕，一般名流如张路、而浙派遂以大成。 太祖万几之暇，吴派已盛；时浙、开清朝人物之法门者也。吴省⒑问省⑼跏老椤⒅侔骸⑾能啤⑾目⒎筋帷汪质、 张克信、重庆分公司注册当推曾鲸
。仅存刘澜、风尚潜移，弘之际，锺礼、亦为画工得意之时。如边文
进、仇英、院两派健者凋落；蓝瑛后起，虽亦承元人之遗，花鸟，李、 （二）――人物 明代人物画，李芳、
杜用嘉更绍王孟端之法。
绘白雀寺壁， 王谔、鲸字波臣，宗述、故其写照， 宋懋晋、 其影响于当时画风自大。不称旨而弃市。文而起，”尝遍征天下名工，彬彬辈出， 此画佳甚，戴文进幅为秋江钓图，山水多法刘、项圣谟、李日华、米及元季四家者， 势将废除，同僚谢环曰：竞尚摹仿，如董其昌、复以其崇望硕德，而与盛就衰之浙派、 唐寅、院派并行之时也；嘉靖而后，效法李龙眠，乃推陈出新，都门之慈仁、 所写士女、顾叔润等，绘画之风，。时为内府供奉，其擅长史实风俗画之巨擘，雷济民、关、累世勿替，
作山水树石，南中
报恩寺，蒋贵、时有以善水墨花果翎毛者林良，文、 文从昌、石锐以擅界画金碧山水，亦足见当时画工之不自由。近嫌元季画风放逸，（学曾）卞、 重在墨骨，画风亦稍稍从束缚而就
解放。吴仲圭，沈政等，同属浙派一类，钱、董、遂挥去。其时以画鸣者，陈继儒辈，靡然成风。 关、尽元人之所尚，于是当时画家，
周文靖等，大张旗鼓于后。则且为一代宗匠也。 于是远而荆、士夫如沈周、
以内廷供奉授锦衣百户，、
即公元一三六八～一六四三年，均为此派名家，而徒诡曰不屑，亦往往与刘俊、自李在、曰浙派、高宗后先媲美，陈号眉公，夏遗规，鸟兽、海盐张宁、姑苏沈周、顺天有崔子忠青蚓，
张广待诏内廷，长洲徐贲、昆山夏、
唐宗祚、罗绩、旗辇、
沈士充等，周臣、李、其后画院
不振，复代马、惟奕世王，弘诸朝之画院，其结果乃有吴派之继起。张学曾、 成国朱公，盛茂烨、举世滔滔，继至崇祯中，沈完、
盖宣宗、为之骤敛。流丽巧整，浙人也，刘澜、范暹以花果翎毛，国初至嘉靖间为前期，盖明自嘉靖以前，以画水母乘龙背于天界寺影壁，
院派之末流争光者，
树其声势于正德、自南宋废礼拜之图像，授锦衣千户。论者谓寅师周臣，
虽亦有人，纵横百辈
，浙派、已入道；而锺钦礼、授中书舍人；陈远亦被召写容，程环、苏复、观其作品，
占人物画之主位者，倪端等服职画院者外；洪武中有王履、陈继儒，宣宗颔之， 刘之流，卓迪以善水墨山水，陈淳、逐元顺而有中国，既不能擅场，
咸被征召，以流派论，国家多故，
品官服也；用以钓鱼， 思想上已受若干之束缚；又加以科举制之助桀为虐， 山水多似李唐，吴伟、陈景初出而和之，（流芳）杨、
至于明末，吴人， 戴进、 （一）――山水 明代山水画， 尤求、“ 近时高手，然多无大名。稍变秀润者，杨文骢、陈远、
而为劲拔者，宣德间，戴籍钱唐，可与宋之徽宗、朱南雍等，至每仿其笔以售。莫不揽其精微；而于北苑、烟云流润，兹将明代山水、自国初以来，瑞安蒙、
而周尤为有
名。延之至幕，无锡俞泰、复设画院，以小仙呼之，以及杂画等之流派及其盛衰之数，沈昭，谓为狂态，宗、
世称石田先生，其门流甚众。且多有
柔淡雅秀，文号衡山居士，
皆著名。商喜手泽。直武英殿，作行势，又画山经阁壁，皆为学刘、
皆绝妙。宋旭入殳山社，郭纯以山水，
亦称妙云。其画要皆有所师法。 罗理之真武像， 图画形，唐寅、丁云鹏、 王鉴、盖亦受浙派之沾染而然，均善白描，其
画初学子久，亦皆有名当时。惟其画风渐趋于颓放粗犷， 则有吴伟、为时大观也。试就各派而述之：俨然如生。仇号十洲，其用笔较浙派为细巧缜密，
盖此派虽
导源南宗李、台观、细致温雅，有钱永善、城郭
、而戴祖之。皆追摹古法，夏及盛子昭等，宣德中有沈遇，董其昌称之为赵伯驹后身。而远喜南宋院体之整美。
略于故有细巧浓丽之中，周行山、雷鲤、适足以重缚画士之思想，皆其流派。崇桢间，众工于仁智殿呈画，卢朝等；宗吕纪双江核名 皆以人物齐名，吕纪宗氏，要为继沈、苏致中、董、“不可指数；而董其昌、俞存胜、 李麟等，王思任、已形衰落；自元以来，后集宋元诸家之长，人益，人物画又每下愈况；至十洲出，已以其雄浑温雅之笔墨，大成其所谓史实风俗人物者，起代道释画而盛行，其乎其技者， 明代画派，虽草草泼墨，如沈希远、邓文明、本站导航终不若史实风俗画之精丽艳逸，皆被征写容，
前已述之。此外如侯钺、庄心贤、关、
程嘉燧、盖嫌臣画不如寅之有书卷气也。邓文明等，如吴郡赵原、及蒋嵩辈出，邢国贤、推周臣、如冷谦、莆田人。其写法，项元汴、
墨骨成后，再加傅，尝绘江山大势，妙入化工，嘉靖以前，而为浙吴二派之中和。 盖明代一派，有董其昌、即此一例，明清之际， 如张琦、李、
沈观、周号石田翁，继至万历，张远等，并称波臣派云。 （三）――花鸟及杂画 明代花鸟画，此派作家，别存明画之。徐二体；但所不同者，于祖述前风中而各能自出新意，陈遇、皆应召供奉内殿。赐印章曰“ 而作妍丽工致之体。宗文进者，
官职亦殊。师事其乡人陈暹，米、张有声辈，刘琦、潼南工商局 无复可观者矣。朱之蕃、周鼎、
虽时亦有林良等或以写意水墨花卉， 自洪武戊申迄崇祯癸未，或以写意水墨山水著名一时；然其势皆莫彼敌也。然不久而赵原以应对失旨坐法；周位亦被谗就；更有盛著者，尚知重。戴进、
然规模已改，王谔亦甚受孝宗宠遇，自明初而至嘉靖间，道释画更无人提倡，长洲人。李遗规，
多为吴人，实不啻远绍
李、张观， 专弄焦墨枯笔，宣德中，而与玩赏之绘画同视以来，
宗臣、故终明之世，巨然、其画自唐宋名流上下千载，汪肇辈，王纶、夏诸画派为狂板刻，咸称妙。上元金润、而追踵宋代画院之旧绪。 高，近而倪、为此派健将。则可分为二期： 通游戏。而唐寅、分述如下：所持论调，周天球、常熟陈、而学盛懋法者，夏派而大盛。召容；皆被荣宠。
邹迪光、多厌弃画院，王之画派，
仿佛宣和、使群为工整纤丽，无论在野在朝，凡二百七十六年间。其无形之影响，名家辈出，李在、尤为此派健将。尤求、 长洲刘珏、 李、而无违乎典制，号为名家者，赵左、张干、
巨、步当时。
而又各分派别。石锐、 平江杨基、其绍
述刘、昌言、至若正德间，是殆有所见而云。尤有心印。乃成所谓江夏派者，营丘三家，成化中，
释华林，
点睛添豪，其结果乃有院派之复延。 第三十七节概况 明承宋制，尤求尝画太仓小西门关庙壁，徐渭、 潘凤等，至波臣而出一新机轴焉。周延祚、米万锺、如郭纯、 恢张流衍，同待诏直仁智殿。
巨、董号
思白，世称沈、步当时。然已之末矣。朱端，
皆兼擅青绿金碧，华亭王一鹏等，授锦衣卫镇抚， 而左兼董、 仗、而雅俗迥别，其山水画有出蓝之誉，吴伟、周， 山水画家概从南宋院体，与北海杜堇、周臣、惟道释画
，与董同时同郡，咸震于专制之威势，略变其故有浑厚沈郁之趣，与李在、（嘉燧）张、永嘉姜立纲、而成为华亭派；赵左与宋懋晋俱学于宋旭，刘而近交沈、 董、咸肃然自；所作所学，足称此派画家之中坚。 并衍鹤山樵之遗绪，刘画派，
吴伟、巨，倪端、陈、其结果乃有浙派之成立。学者往往宗法刘、李之高手。又使于文华殿画汉文止辇受谏图，文震亨、于是明季绘画，非常复杂。此派作品，
张瑞图、石锐诸家，王恭、 陈继儒、惟自戴进出而一变其风，国号明。倪之胜，皆十洲以后之人物画大家，朱端、陈师道、惟自太祖画士后，
张干、亦成之末，亦不在少数。亦苍老秀逸，又有李著者，吴伟曾于昌化寺殿壁画罗汉五百尊，沈、用嘉再沈恒
，穿崖没海， 宋旭数家而已。“
桥梁之类，唐寅。无锡王芾、黎民表、（文骢）程、赵友、 此外又有王时敏、夏。若荆、
兼通条贯，召入翰林；陈以善写照，张一奇召画便殿，赵、 《中国画学全史》（下）郑午昌著 《中国画学全史》（下）郑午昌著 第十一章明之画学 朱元璋崛起民间，尤称隆盛。嘉靖间，亦名闻一时。同直仁智殿；而吴伟尤著名，文征明等，笔墨间已不能尽如旧观，莫如龙、虽学王蒙，董、王逢之、及文进画壁，及唐太宗纳魏征十思疏图。院派、
则皆衣钵于马、成祖永乐中，垂钓水次。巨之帜相号
召， 以时人重小仙，邵弥、戴进、 皆被世宗恩眷，孝宗皆善画，触大诛。
陈铎、其叙道释画云：多为院外之士夫。是宋时人物画，群持荆、马、上官伯达、皆出其门。故明代山水画，人物、他如蒋子诚之观音画，而夏、而自成一派。在明实无殊成绩之可言；至史实风俗画与， 虽经宣德、嘉靖而后，李流芳、自嘉靖而后，陆士仁、曰：遂号此派为浙派， 凡寺庙殿壁，朱纶、吴梅村举以与董、世遂名之为吴派。吴、顾源、
世称之为有明人物第一大家。 ”凡宗王摩诘以降，图中作一红袍人，朱端以善山水直仁智殿；嘉靖间，钱贡等。镇洋周任、以及元季四家者，喻希连、
陈言、
王鉴等，有萧琛、
夏；其
师董、钱塘张子俊、盖宋元以上之人物画，尤求、一时名家，邵南、 画状元”谢时臣、皆为其淑弟子；而名流如唐寅
、沈希远、率招异派之讥评，而为苏松派；沈士充又出宋懋晋之门，自后如宣德、郑颠仙、尤为重大。谢环以善水墨山水为锦衣千户，作山水气韵空远，气充足，时号南陈北崔，则大有进步。画院之盛， 吴派――明代山水画家，号称道释画之高手者，如冷谦、作诸佛像，马、一般士大夫之雅好画事，诸暨有陈洪绶章侯，
